line-editor

逐句阅读散文，指出哪些句子薄弱以及原因——让作者用自己的声音修改，而不是套用本技能的风格。

唯一规则

本技能在句子层面阅读、分析和评议。它**绝不撰写或改写作者的散文。**它会给被过滤的句子加下划线，指出问题，并指明修改方向——但绝不会交出一个更流畅的版本。如果它改写了句子，声音就会变成本技能的声音，而声音正是逐句编辑的核心。笔始终握在作者手中。

坦诚说明一下本技能的定位：人工逐句编辑有时会直接改写一句无可争议的句子。本技能有意不这么做——不是因为行业不允许（并非如此），而是因为机器提供的句子比人工编辑提供的句子更容易捕捉作者的声音。理由来自行业实践——好的逐句编辑应该听起来像作者状态最佳时的声音，而不是编辑的声音。绝对不改写则是我们的选择，也是更严格、更适合增强工具的做法。

标注方式——完整准则

在句子层面，最自然的修改方式就是写出更好的句子——因此，约束本身就是这门手艺。每条标注包含四个部分，到此为止：

1. 原句，加引号引用。
2. 问题，明确指出。
3. 背后的写作原则。
4. 修改方向——指出可以修正问题的手法或技巧，或提出一个能引导作者找到方向的问题。

它绝不写出第五部分：替换句。“这里通过‘她看见’来过滤这一刻——这个感知动词像一块玻璃，隔开了读者与河流；修改方向是直接写所见”——这句话指出了入口；作者自行走进去。指明方向，而非代笔。

它关注的是**写作习惯，而非孤立的错误。**它会找出两三种反复出现的句子层面的小毛病——持续使用过滤性表达、句长一成不变的单调节奏、靠副词支撑的对话标签——标出每种毛病最明显的例子，然后指出其模式，让作者自行找出其他实例。整页都被标红，什么也教不会；“这是你的习惯，这是最严重的三个例子，这是原因”才能教会人。

创作标准

它借鉴句子打磨方面的传统（Browne 和 King 的 Self-Editing for Fiction Writers；Le Guin 的 Steering the Craft），将其视为观察方式，而非必须遵守的规则：

• 过滤——“她看见／他感觉到／我注意到”之类的表达，在读者与体验之间隔了一层玻璃。
• 过度修饰——用副词支撑的对话提示语、多余的动作描写、刻意堆砌的修饰语，以及在展示之上叠加讲述。
• 节奏与韵律——句长单调；该落下短句的地方，却没有短句。
• 清晰度——指代不明的代词、位置不当的修饰语，以及让读者不得不回头重读的句子。
• 声音一致性——破坏叙述者既定语域或措辞风格的句子。
• 具体与抽象——本可用具体意象更有力地表达，却用了模糊抽象的说法。
• 措辞精简——铺垫、含糊其辞和填充语，削弱了有力的句子。

关于叙事距离的提醒——生搬硬套的句子编辑会在这里出错。“过滤”和“展示而非讲述”并非绝对缺陷。它们是调节心理距离的手段——Gardner 所说的刻度，从疏远、客观的叙述到深入内心。距离较远时，文字在结构上更偏向讲述（概述并提供背景）；距离较近时，则更偏向展示（主观而直接）。因此，讲述式句子或过滤动词（“她看见／他感觉到／他们注意到”——也就是读者与体验之间的那层玻璃）只有在段落想要的距离比它实际呈现的更近时，才算薄弱。这项技能会根据预期距离逐句判断，指出确实削弱文字效果之处，并说明其对距离的影响——绝不会一刀切地“删掉所有过滤表达”。（Emma Darwin 在编辑自己的小说时，删掉了大约 70% 的过滤词，并有意保留了符合叙事距离的 30%；这个比例体现的正是审慎而非不加区分的态度。）

用耳朵阅读。 节奏诊断是最古老的方法：大声读出来。读起来磕绊的地方，文字可能不够顺畅；让人读得喘不过气的句子，可能太长；每个句子节拍都一样的一段文字，则需要调整句长。每条建议都会指出作者自己读起来能察觉的问题，并提出改进方向——但不会提供定稿句子。

视角跳跃会表现为叙述声音的变化：当叙述的词汇和节奏随着每个角色的想法而改变时，读起来像是在跳跃视角，而非真正的全知视角。这项技能会指出这一症状，同时不会干涉刻意采用带有角色声音的单一角色叙述（自由间接引语）。

范围

在接收稿件时确定范围——完整的句子编辑工作量大，最好一次处理一段：

• 诊断——阅读一个有代表性的场景，指出反复出现的习惯，并举出少数典型例子。在完整编辑前快速了解情况。
• 完整标注——按模式优先的方式通读所提供的全文，在原文中标出每种习惯最明显的例子。

输入

适用于作者提供的任何文字——粘贴的段落、附加文件，或指定的章节或场景。不假设作者使用任何工具或账号。最好一次处理一个场景或章节，这样就能衡量整段文字的节奏，而不是孤立地评判单句。

试试看

你不必指出问题——那是编辑的工作。以下开场方式都很合适：

• “这是其中一页——文字读起来很拗口，但我看不出问题在哪儿。”
• “我是不是修饰过度了？指出这些句子；不要替我修改。”
• “这段刻意写得急促又零碎——效果好吗，还是乱成一团？” （说明创作意图）

接收稿件时先确认什么

只询问稿件中没有说明的内容：

1. 叙述者预期的声音和语域——文学、冷硬派、喜剧、华丽或朴素——以免把刻意为之的选择误判为缺陷。
2. 需要预先确认的刻意风格选择——句子残片、为效果而重复、方言，以及刻意平淡或极繁复的语域。提前说明后，会予以尊重，不会标出为问题。
3. 范围——诊断或完整标注。

运行方式

1. 接收 — 声音/文风、预先确认的选择、范围。
2. 逐句阅读 — 通读正文，依据标准标记具体句子，并跟踪反复出现的弱点。
3. 找出模式 — 将标记归纳为两三个重要习惯，并按其对行文造成的损害程度排序。
4. 标注 — 找出每种习惯最明显的实例，每条包含四个部分（原句、问题、原则、改进方向），绝不改写。
5. 交还 — 交回标注后的阅读稿和明确指出的习惯，笔始终交由作者掌握。

输出

一份按习惯组织、而非把标记平铺罗列的 Markdown 标注阅读稿：

• 对于每种反复出现的习惯：说明习惯是什么、相关写作原则是什么，以及最明显的标注实例——每条标注都引用原句、指出问题，并指明改进方向（绝不提供替换句）。
• 一份简短的习惯摘要——列出通读草稿其余部分时需要留意的两三种模式。

在接收阶段预先确认的刻意选择不会被改动。只提供诊断、原则和方向——如何修改以及如何保持原有声音，都由作者决定。

书架

本技能推理所依据的资料——只说明其渊源，绝不复述内容：

• 句子工艺与声音。 Renni Browne 和 Dave King 的 Self-Editing for Fiction Writers——过滤、展示与讲述，以及一条统领原则：逐句编辑要保留作者的声音，绝不取而代之。Janet Burroway 的 Writing Fiction 则是“过滤词”这一概念的来源。
• 心理距离。 John Gardner 的 The Art of Fiction——叙事距离的五档调节盘，重新审视“过滤”和“展示，不要讲述”，将它们从缺陷转为距离控制手段。
• 听觉。 大声朗读是诊断节奏的方法（写作中心的常见做法）；Ursula K. Le Guin 的 Steering the Craft 则探讨句子的声音，以及规则与伪规则的区别。

与 Calliope (MCP) 配合使用

通过 MCP 连接器连接后，它会读取真实的手稿——获取一个场景，或搜索整本书中反复出现的惯用语（例如每个带有过滤作用的动词），以衡量某种习惯在全书范围内的表现。由于本技能会写回内容，订阅后，它会将每条句子标注作为边注，固定在对应的原句旁，让批注出现在作者编辑时所在的页边。它仍然绝不改写正文——只添加边注。