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DaVinci Resolve — Webカメラとトーキングヘッドの映像をカラーグレーディングする

概要

3つのプライマリ補正 + 肌色クオリファイアへの1つのセカンダリ補正 = お金をかけたように見える映像。核心となる原則は、波形スコープを読み取り、ノートパソコンの画面を信用しないことです。ノートパソコンのディスプレイはキャリブレーションされていません。スコープは、シャドウが潰れているのか、ハイライトがクリップしているのかを客観的に教えてくれます。

使用する場面

症状:

• Webカメラの映像がくすんでいたり、平坦だったり、色あせて見える
• 肌がオレンジ / 緑 / 赤すぎるように見える
• 2台のカメラ(例: 自分の顔カメラと共同ホストのカメラ)が一致しない
• エピソードを通して一貫した「ルック」が欲しい
• 「もっとプロフェッショナルに見せて」という言葉

使用しない場面:

• RAW(.braw、.ari、.r3d)で撮影している — これには HDR Wheels ワークフローが必要です(Colorist Guide pp. 393-406)。
• グリーンスクリーンのショットを修正する必要がある — これは Fusion の領域です(Fusion VFX Guide ch. 5)。
• 映像がすでにグレーディング済みで、それをリファレンスにマッチさせたい — これはショットマッチングのワークフローです(Colorist Guide pp. 46-71)。

クイックリファレンス

グレードは Color ページ上の4ノードツリーです:

ノード	役割	主要ツール
Node 1: Normalize	波形を使って黒レベルと白レベルを設定する	Lift + Gain のマスターホイール
Node 2: Balance	色かぶりを中和する	Lift + Gain のカラーホイール
Node 3: Contrast	中間調にメリハリを加える	Primaries パレット上部の Contrast + Pivot
Node 4: Skin tones	顔だけを微調整する	HSL Qualifier + パワーウィンドウ

手順

準備 — Color ページに切り替えてスコープを表示する

1. Shift-6 を押して Color ページに移動します。
2. Scopes パレットのボタン(ページの右側)をクリックします。
3. スコープのドロップダウンを Waveform に設定します(これは輝度とカラーチャンネルを重ねて表示します)。
4. 上部のサムネイルストリップで最初の Web カメラクリップを選択します。

波形はあなたの真実の情報源です。以下で行うすべてのことは、波形上で視覚的に確認する必要があります。

Node 1 — Normalize(黒レベルと白レベルを設定する)

1. 左パネルで Primaries — Color Wheels パレットがアクティブであることを確認します。
2. Lift ホイール(一番左)を見つけます。その下の水平スライダーが Lift マスターホイールです。
3. 波形の最も暗い領域が 0 ラインのすぐ上(輝度でおよそ 5-10 %、これは 1023 ラインのスコープでおよそ 64 ライン)に来るまで、Lift マスターホイールを左にドラッグします。
   • 通常の部屋で撮影した Web カメラ映像の場合、これは通常、Lift をおよそ -0.02 から -0.05 まで下げることを意味します。
4. Gain ホイール(一番右)を見つけます。肌色のハイライトがスコープの高さの 50-75% の間に来るまで、そのマスターホイールをドラッグします。
   • 最も高いピークに注目してください — 1023 スケールでおよそ 768 ラインに来るようにしたいところです。
5. Gamma ホイール(中央)を見つけます。顔が十分に明るく、かつ白飛びしないように、中間調を明るくするためそのマスターホイールを右にドラッグします。
6. Primaries パレットの上部で、Contrast を 1.1 - 1.2 に、Pivot を 0.3 に調整して、中間域をよりメリハリのあるものにします。

Colorist Guide pp. 11-15 でこれについて詳しく説明しています。

ノード 2 — バランス（色かぶりを中立化する）

1. Nodes パネルでノードを右クリック > Add Node > Add Serial を選択し、ノード 2 を追加します。
2. 波形を確認します — 画像の中性領域では、RGB チャンネルが重なっている（白いトレース）はずです。いずれかの色の帯が他の色より上に乗り上げている場合、それが色かぶりです。
3. Lift の カラーホイール（マスターホイールではなく、中央のドットをドラッグします）を使い、シャドウを、見えている色かぶりの 補色 の方向へ押し込みます。
   • シャドウが赤すぎる場合（屋内照明による Web カメラでよくある問題）、Lift をシアン方向へドラッグします。
   • シャドウが青すぎる場合（窓から入る昼光）、Lift をイエロー方向へドラッグします。
4. ハイライトに対しても、Gain の カラーホイール で同じことを行います。
5. Resolve の Qualifier Focus の裏技を使います: Scopes パレットのオプションメニューから Display Qualifier Focus を有効にします。ビューアー内の中性領域（白い壁、紙など）にマウスをホバーすると、スコープにカーソル下の RGB 値が表示されます。この 3 つの値を重ねる（= 中性にする）ことを目指します。

Colorist Guide の 16〜19 ページで、まさにこのワークフローが解説されています。

ノード 3 — コントラスト（ノード 1 で一部実施済み）

ノード 1 でコントラストを設定した場合、このノードはスキップできます。コントラスト専用のノードを設けて、独立して無効化できるようにすることを好むカラリストもいます。お好みでどうぞ。

ノード 4 — 肌色の調整（HSL Qualifier + Power Window）

これが秘伝のタレです。完璧にバランスが取れた顔であっても、肌だけにわずかな彩度アップとほんの少しの暖かみを加えると効果的です。

1. ノード 4 を追加します（ノード 3 を右クリック > Add Serial）。
2. 左側のパレットで、Primaries から Qualifier に切り替えます。
3. クオリファイアのモードを HSL（デフォルト）に設定します。
4. Qualifier パレットの スポイト をクリックし、ビューアー内のきれいな肌の部分をクリックします。
5. Hue / Saturation / Luminance の範囲スライダーを調整して選択範囲を絞り込みます。ビューアー上部の Highlight ボタンを切り替えてマットを確認します — 肌だけが選択されている状態を目指します。
6. Primaries に戻します。以降の調整は、クオリファイされた肌だけに影響します。
7. Gain カラーホイール を少しオレンジ方向（肌を暖かく）へ押します。Saturation を約 60 に上げます（デフォルトは 50）。
8. 肌色に近い色の背景オブジェクト（木製の家具、ベージュの壁など）でクオリファイアが反応しないようにするには、Window パレットで Power Window を追加します > Linear または Circle 形状 > 顔の周囲にざっくりと描きます。クオリファイアとウィンドウが組み合わさり、ウィンドウ内 の肌だけが強調されます。

Colorist Guide の 118〜138 ページで、肌色調整のワークフロー全体が解説されています（Enhancing Skin Tones with Face Refinement は Studio 限定の AI 顔検出器を使用しますが、手動のクオリファイア + ウィンドウのアプローチは無料版の Resolve でも機能します）。

ノードツリーを PowerGrade として保存し、再利用できるようにする

1. Gallery パネル（Color ページの左下）で右クリック > Add to PowerGrade を選択します。
2. スチルに WEBCAM_LOOK_v1 という名前を付けます。
3. 今後のクリップに適用するには: 新しいクリップを選択し、Gallery に保存したスチルを右クリック > Apply Grade を選択します。

Colorist Guide の 246〜250 ページで、再利用のためのグレードの保存が解説されています。

よくある間違い

• キャリブレーションされていないノート PC の画面で目分量で調整する -> MacBook で見える色は、視聴者がスマートフォン、テレビ、モニターで見る色ではありません。必ず波形を確認してください。波形は嘘をつきません。
• 彩度を 70 以上に上げる -> 顔がオレンジ色っぽく見え、不自然になります。60 未満に抑えてください。彩度のコントロールは、下部にある Primary パレットのオプションにあります。
• ノード 1 のノーマライズを省略して、いきなりクリエイティブグレーディングに進む -> 壊れた映像の上にクリエイティブな選択を積み重ねることになります。必ず最初にノーマライズしてください。
• 異なる照明下で撮影された映像に同じグレードを使う -> タングステンの室内照明向けに調整した「WebcamLook」グレードは、日光の下では不自然に見えます。シーンごとにグレーディングし直すか、カラーマッチ機能（Colorist Guide pp. 52-69）を使ってカラーチャートを参照してください。
• 調整後にクオリファイアのハイライトを無効化し忘れる -> マットプレビューが表示されたままになり、実際の調整を確認できません。ビューア上部のハイライトボタンを押してオフに切り替えてください。

検証

以下のすべてが当てはまれば成功です。

1. スコープチェック: 波形のトレースが 0～1023 の範囲の大部分を占めています。最も暗い部分は 50～100 付近（0 ではない）にあります。最も明るい部分は 700～900 付近（意図的なスペキュラハイライトがない限り 1023 ではない）にあります。
2. RGB オーバーラップチェック: ニュートラルな領域（白い壁、紙）で、R、G、B のトレースが重なって白いトレースを形成しています。
3. 肌チェック: 顔がオレンジ / 緑 / 赤に引っ張られていません。
4. ビフォーアフターチェック: Cmd-D（または Ctrl-D）を押してグレードのオンとオフを切り替えます。「アフター」は「ビフォー」よりも明らかに立体的に見えるはずです。
5. 保存した PowerGrade スチルがギャラリーに残っており、別のクリップに問題なく適用できます。

転用

では、これを試してみてください。日光（自然な窓明かり）の下で撮影したクリップに同じグレードを適用します。日光はすでにシャドウを青方向に寄せているため、Lift ホイールの調整はおそらく小さくなります。Primary パレット上部の Temp スライダーを下げる（よりクールにする）必要があるかもしれません。肌色のクオリファイアは依然として機能するはずですが、フレーム内で顔の位置が異なる場合は、Power Window を描き直す必要があるかもしれません。

実用的なリファレンス

• docs/wiki/colorist-guide.md#lesson-1--balancing-footage-pp-3-43（ホイールによるプライマリグレーディング、スコープの読み取り — プライマリ）
• docs/wiki/colorist-guide.md#lesson-3--correcting-and-enhancing-isolated-areas-pp-73-139（肌色のためのクオリファイア + ウィンドウ）
• docs/wiki/colorist-guide.md#lesson-6--managing-grades-across-clips-and-timelines-pp-225-259（PowerGrade の保存 / 再利用）
• docs/wiki/beginners-guide.md#lesson-4--performing-primary-color-corrections-pp-189-245（やさしい入門ワークフロー）
• docs/wiki/master.md#reset-matrix--when-the-user-pushes-back-read-this（肌色とショットマッチの症状行）

エージェントの作業が期待に合わない場合（コンテキストロットのリセット）

肌色が依然としてオレンジ / 緑に見える、グレードが白っぽく褪せている、ニュートラルなパッチで RGB が重ならない、といった報告をユーザーがした場合は、以下の PDF ページ範囲を読んでリセットしてください。

• DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf pp. 11-19（カラーホイールによるプライマリグレーディング、ノーマライズのワークフロー）
• DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf pp. 16-19（マスターホイールによる色のバランス調整、RGB オーバーラップのコツ）
• DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf pp. 118-138（肌色の調整、クオリファイア + ウィンドウのワークフロー）
• DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf pp. 246-250（他のプロジェクト用のスチルテンプレートの保存 — PowerGrade）
• DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf pp. 12-15（マスターホイールによるトーン範囲の設定、スコープの読み取り）
• DaVinci-Resolve-20_Beginners-Guide.pdf pp. 189-245（プライマリカラーコレクション — 代替の入門ワークフロー）